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  • 郭正英

    北京

    中国美术家协会会员 / 中国书法家协会会员

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    个人简介

    郭正英,号牵轼、苏柯、祁连山人,别署莲湖草堂、千石楼,裕固族,甘肃肃南人,自幼喜好书画艺术,师从周韶华先生。

    社会职务

    现为中国美术家协会会员

    国家一级美术师

    中国人民大学画院课题班导师

    中国书法家协会会员

    中国少数民族美术促进会副会长

    国家民族画院顾问

    中国西部画院名誉院长

    中国名家画院副院长

    文化部中国民族文化艺术基金会理事

    甘肃国画院名誉院长

    中国民间艺术家协会印刻专业委员会副主任

    张大千艺术研究院院士

    中国新水墨研究会顾问

    《中华英才》杂志社艺术顾问

    中国教育电视台《艺术中国》栏目顾问

    原国家民委《民族团结》杂志社党委书记、社长、总编辑

    原中国收藏家协会副会长

    "民族百花奖"第四、五、六、七、八届评委,"全国少数民族美术作品展"第二、三届评委

    绘画艺术

    由于受地理及历史的原因,裕固族的居住地距离汉文化较远,这是造成这个民族画家较少的一个原因。但裕固族有一个非常好的传统,就是对文化、对教育的重视。这种环境和氛围让他较早接触到了像敦煌壁画这样的绘画艺术。早期的学校教育和熏陶培养了我对传统绘画艺术的兴趣。中学时代的美术启蒙教育为我以后的艺术创作铺垫了基础。在西安的部队生活,是他真正接触绘画艺术的开始。在这里使他有机会接触到了石鲁、何海霞、赵望云等近现代大师的许多作品。在大师的作品中他感受到了西部风光和西域风情的壮美,也有条件领略了大量的历史文化和古迹遗存,这为他当时系统地学习书法绘画艺术产生了重要作用。上世纪80年代,他转业进京,首都厚重的历史积淀和文化沃土,培育了我对传统艺术的更高追求和探索。

    从花鸟向山水转变,是个过程,也是兴趣所致。这个过程,促使他对中国水墨的内涵有了一个更深的认识。有了这个过程,回过头来再去看家乡的山水,就会发现西部大自然中蕴含的博大与雄宏,它们给予你的那种阳刚与豪迈,更能反映一个西北画家的生命内质和情感世界。

    一个画家,当你有了一定的艺术基础,进入创作阶段之后,一定要画自己熟悉的东西,画自己熟悉的对象。只有这样,你才能画出感情,才能把画面的那种真实的情感传达给观者。祁连山是他的故乡,甘肃西部的胡杨伴随和见证了我们这个民族的历史,更代表了裕固族人的一种精神,这都在他的记忆中留下了很深刻的印象。作为对家乡的一种记忆,他会很自然地去表达它们。

    裕固族在历史上可以说是几经磨难,这些磨难造就了裕固族人勤劳、勇敢、坚韧的民族特性。作为这个民族的画家,他在尽力地把这些特性用绘画的形式呈现出来。最近几年,他创作了一批像《守望胡杨》、《追忆祁连》、《梦随戈壁》等系列作品,都是能够代表这个民族精神和地域特色的作品。

    情思何所寄 山川一缕魂

    郭正英形色各异的绘画作品,犹如夜幕上的繁星,闪熠着他情感的光彩。西部的山水在他儿时的心灵里留下的印象和震撼,历久弥新,以至于在自己的艺术道路上,他像唐朝的边塞诗人一般沉醉痴情,在绘画里反复歌咏广袤苍凉,雄浑壮美的西部山水。

    对于画家而言,绘画是一条路径,迁想妙得,从此处到达彼处,从有限到达无限,从群体中游离,独显自我,如同登山,是一个视域不断开阔,精神不断上升,格局不断壮大的过程。

    如同古代画家一样,郭正英试图通过绘画的图式语言记录表达他的生活状态和情感。诉诸于视觉艺术,当然比采用文字转述的方式更为直接形象,但很重要的一个前提是他必须掌握基本的词汇,在这一点上郭正英可谓驾轻就熟,娴熟变通的运用古人留下的表现技巧,以及自己在书法上所投注的巨大精力,所以能够优雅精致的展现自我的情感。

    情感仿佛一种透明流动的气体,需要一种具象的媒介,使它转化为视觉可感的物质。从无形到有迹象,恰如固定质量的水通电分解成氧气和氢气,再由这些生成的氧气和氢气点燃反应生成水,期间必定遵守质量守恒定律,所以水跟氢气和氧气的质量是相同的。从这种意义上讲,他的笔墨山水即是他情感的精华。

    返虚入浑 积健为雄

    走进郭正英西部山水画境,我们仿若走进了祖先曾经奔跑过的土地,感受到来自大自然的神秘静寂与心灵深处的宁静,苍茫叠嶂、浩渺荒漠、峥嵘胡杨、缥缈细云、寂寥长风……西部山川的这些自然形迹,似曾相识却又别具面目,在画家笔下它们是逐渐隐去传统山水画程式而独具本土特征的意象化符号。只有在如此自信求新求异的基础上,才能贴近传统,面向现代,使笔墨语言与形式意象水乳交融。就其笔墨质量而言,我知道郭正英先生在书法上下过相当的功夫,在线条的内涵和表现力上有着自己独特的领悟,行笔运墨务求笔法的苍劲浑厚与含蓄有力,使笔墨与个性化西部丘壑互为表里,并且能采用传统笔墨技法与现代构成意识相结合的理念,使画面意象符号、诗意表现契合于时代感与现代审美范畴。他以游牧民族豪迈质朴的才情架构出完整饱满与张力弥漫的画面,用自己苍厚泼辣的笔墨,稍带肌理制作的表现手法,怀溢深情地描绘故乡厚土。观者能够从中品味出画家心灵感悟到的大自然律动,以及那幽深的大地脉搏,领略那一片诗意栖居的净土,一片“精神家园”的心灵化图式。

    书法艺术

    郭正英先生师法前贤,从初唐四大家欧阳洵始,精临《梦奠贴》、《卜商贴》和《张翰贴》诸名贴,得唐人之法度,结体严谨。后师二王,临习《雨后贴》、《姨母贴》、《上虞贴》、《十七贴》和《快雪晴时贴》诸名贴,得晋人之韵味,笔势遒劲。前贤云:晋人尚韵,唐人尚法,宋人尚意,郭正英先生博涉多优,兼取众美,可谓得意而忘筌也!

    郭正英先生正当艺术盛年,此展中百余幅书法,乃其近五年潜心创作之精品也。观其结体与书品,深得魏晋之风度,深谙盛唐之法度也。作为“回鹘”人之后裔,郭正英先生性情豪迈,唐诗尤喜边塞诗,宋词尤喜豪放派。此展中长卷巨制,观之墨气淋漓,感之豪气干云,品之赤子丹心,可谓“笔锋杀尽山中兔,墨池飞出北溟鱼”也!

    郭正英先生深知,中国国粹之书法,也需阴阳双修,“金戈铁马式”豪放之余,偶也一为“小桥流水式”婉约。郭先生之“一字书法”,此展中之小品,皆为其饱读诗书、顿悟人生之心得也。该小品或为励志(如“德——天行健,地势坤,君子以德为本”);或为修养(如“佛——我心有佛,佛心有我”);或为境界(如“禅——禅是一种境界也”);或为哲理(如“善——善人者,人亦善之”)……可谓“书魂如有眼,一字固当穷”也!

    书到深处是学养,书到极致是文化,裕固族书法家郭正英数十年来身体之,力行之,韵法兼顾,美雄兼得,厚德载物,积健为雄。

    学术交流

    先后随国内美术家代表团赴日本、韩国、新加坡、美国、加拿大、澳大利亚、法国、瑞士、埃及、俄罗斯等国家访问和学术交流,作品曾被国内外多家报刊杂志刊用,并被境内外众多机构和知名人士收藏。

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